上星期，研究安排欧洲视听观察站(European Audiovisual Observatory)发布了关于欧洲电影在全球院线中票房成果的年度陈述，显着状况并不达观。

  假如单以评论界的反应来看，出自欧洲电影人之手的所谓“欧洲电影”本年的体现可圈可点，尤其在以好莱坞为中心的国际影坛大放异彩。包含法国导演雅克·欧迪亚的歌舞片《艾米莉亚·佩雷斯》、德国导演爱德华·贝尔格的教会布景惊悚片《秘密会议》、法国导演科拉莉·法尔雅的身体恐怖片《某种物质》、英国导演史蒂夫·麦奎因的“二战”体裁影片《霹雳战》、瑞士导演蒂姆·菲尔巴姆的前史惊悚片《九月五日》以及西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦的新作《近邻房间》现已成了这个颁奖季的抢手影片。

  但是，商业方面却是另一番现象。由于核算工作耗时耗力，欧洲视听观察站给出的年度陈述有着适当的滞后性，在眼下2024年即将步入结尾之际，给出的仍是2023年的年度陈述。不过，以最新的这份陈述反映的趋势来看，欧洲电影的疲弱态势恐怕在2024年里也并无显着起色。

  据欧洲视听观察站核算，欧洲电影2023年的全球总观影人次为2.39亿，比较2022年增加2.7%，但比之前2014年至2019年的均匀人次3.67亿要缩水约35%，也就是说彻底没能从疫情中恢复过来。

  依据欧洲视听观察站的核算，2023年发行的一切欧洲电影的总票房仅占全球票房的6%，远低于美国电影的全球票房占比56%和我国电影的全球票房占比26%。并且，得益于动漫著作在全国际内的成功，2023年发行的日本影片占全球票房约5%，日本电影在全球票房的影响力有赶超欧洲电影的趋势。值得一提的是，欧洲视听观察站采纳的是核算实践进场观影人次的方法，而非票房总收入，以便反映不同货币汇率的动摇和不同国家电影票价的差异。

  疫情之前，欧洲电影的最大商场其实仍是在美国和我国。2015年，欧洲电影在美国的进场观影人次超越3300万，尤以法国导演奥利维尔·米加顿的动作片《飓风解救3》(980万人次)和英国导演保罗·金(Paul King)的喜剧片《帕丁顿熊》(810万人次)成果最佳。但是，在2023年，这一数字急速缩水到480万人次。

  至于我国商场，依照该安排的测算，我国观众关于欧洲电影的喜爱在2017年到达了高峰，其时有近3500万人次的我国观众买票观看了欧洲电影，包含1130万人次观看了法国导演吕克·贝松的《星际奸细：千星之城》以及630万人次观看了保罗·金的《帕丁顿熊2》。而到了2023年，欧洲电影在我国仅售出130万张电影票。

  最清楚明了的距离还在于欧洲大片的缺少，即欧洲视听观察站所界说的观影超越100万人次的电影。该陈述数据显现，“欧洲大片业已成为濒危物种，比较疫情之前，此类著作在2023年的数量减少了43%。”

  不过，欧洲电影的制造数量却在2023年不减反增。据欧洲视听观察站核算，2023年全球发行的欧洲电影共有3349部，同比增加7.8%，且占到全球发行电影总数量的一半以上，到达52%。至于影片数量增加的原因，欧洲各国政府的各种补贴、拨款、减税等方针起到了及其重要的效果。事实上，2023年出品的绝大多数欧洲电影的拍照资金悉数或大部分都来自各种国家补贴和税收优惠。不过，这也带来了外界关于出品影片以次充好、质量下滑的忧虑。事实上，曩昔几年在意大利等国的业界，都呈现过环绕电影产值过剩、供需失衡的大评论。

  成立于1992年的欧洲视听观察站隶归于坐落法国斯特拉斯堡的欧洲委员会，归于公共服务安排，旨在搜集和传达有关欧洲视听工业的各种信息。自2014年开端，他们年年都会发布陈述，概述欧洲电影在全球各地的体现。